錯乱のニューヨーク DELIRIOUS NEW YORK

著書：レム・コールハース/Rem Koolhaas

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Ｐ7　マニュフェスト

本書は、そうしたマンハッタンをめぐる一見非連続な-和解することすらない-エピソード群に、ある程度の整合性と一貫性を与えるひとつの解釈の試みなのであり、いうならばマンハッタンを定式化されな理論、すなわちマンハッタニズムの産物として位置づけようと試みる解釈である。マンハッタニズムなるもののプログラム---完全に人間の手によって捏造された世界の中に暮らすこと、言い代えれば、空想の世界の内で、生活するということ---はあまりに野心的だったため、実現できると明言することができなかった。

P8　エクスタシー

マンハッタンは破廉恥な建築を輩出させた。それは傲慢なまでに自己嫌悪感を知らず、またその無知に比例して人々に愛され、度をすごせば過ごすほど敬意を払われた。マンハッタンは見るものに、建築のエクスタシーというものを一貫して与え続けてきた。

それにもかかわらず、----あるいはそれ故に---マンハッタンの都市としてのパフォーマンスとそこに含意されるさまざまな意味は、建築を職業とする人々から一貫して無視され、抑圧すらされ続けてきたのである。

P13　プログラム

P125　ロボトミー

容れものと内容の間の故意の断絶の中に、ニューヨークの建設者たちは未曽有の自由の領域を見出す。彼はこれを活用し形態化するにあたって、建築的なロボトミーを実行する-つまり、前頭葉と脳の残りの部分のつながりを外科的に切除し、感情と思考過程の分離によって何らかの精神の混乱を引き起こそうとするのである。

この建築的ロボトミーは外部と内部の建築を分離する。

かくして、聳え立つモノリスとしての建築は、外部の世界に対して、常に内部でせわしなく行われている変化の苦しみを覆い隠してしまう。

P134　法

1916年のゾーニング法は、マンハッタンの地表上に存在する各敷地またはブロック上に最大許容建設範囲の輪郭を定める想像上の建築外形を記述している。

条例の規範となるのは、ウールワース・ビルである。敷地の単純上方拡大のプロセスは、一定の高さまでは許される。それを超えた場合、建物は街路に光を入れるために、一定の角度をつけて敷地線からステップバックしなければならない。タワー部分が敷地のに25％までなら無限大の高さまで聳えさせることができる。条例の最後の項目は、ひとつの建物が最大限の広さ、つまりブロックひとつまるごとを占めれば、その25％分の敷地に建てられるタワーを最大限の大きさにできる（最大の効率をあげられる）ことを示唆して、そうした建物の建設を奨励している。

事実、1916年のゾーニング法は、摩天楼に対して事後承諾的に合法性を与える回顧的認定書なのである。

Ｐ134　村落

ゾーニング法は、法律文書であるばかりでない。それはまたデザインプロジェクトでもある。合法的に許される最大限の建物をただちに現実化してしまおうという当時の商業活動の過熱気味の雰囲気の中で、この条例に孕まれた三次的な「制限」パラメーターは、メトロポリスに関する新しい概念を示唆することになるのである。

マンハッタンそのものの出発点では2028個の集合体にすぎなかったとすれば、今や同じ数だけの目に見えない建物外形がそこにできあがっているのである。今のところは未来への可能性を秘めたゴーストタウンにすぎないとしても、窮極のマンハッタンの輪郭線はもうすでに決定的に引かれてしまっているのである。

1916年のゾーニング法は、巨大村落を構成する2028個の巨大な幻の「家」を集合としてマンハッタンを永続的に規定する。各「家」には、設備、プログラム、施設、インフラストラクチャー、機械、そして未曽有の独創性と複雑さを備えた数々のテクノロジーが満載されていようとも「村」という原初の基本型は決して脅かされることはない。

都市の爆発的な規模拡大は、もっとも原始的な共同住居モデルを露骨に工程することによって規定される。このような概念の過激な単純化は、やがて隠れた定式になり、これによって都市としての解り易さ、なじみ深さ、あるいは一貫性などを犠牲にすることなく都市そのものを無限に成長させてゆくことができる。

（単純極まりないその断面をみればわかるように、それぞれの外形は、無限大の高さの煙突としてのタワーを戴いた巨大なオランダ式切妻屋根家屋を表しているのである。ゾーニング法が描き出す都市-、メガ・ビィレッジ-とは、原型としてのニューアムステルダムを空想豊かに拡大したものである。）

P138

マンハッタンでの現代建築は、新しきパルテノンの建設どころではなく、過去の「パルテノン」から使える要素を根こそぎ盗用することで成り立っており、そうやってかき集められた要素によって鋼鉄の骨組みが覆われるのである。

新しきアテネの代わりにフェリスが見るものは、紛い物の古代である。フェリスは、不誠実な建築デザインに携わるより、専門的で厳密に中立的なレンダリング描きの役割に徹する方を選ぶ。彼はギルバートの事務所で「建築絵師」になる。

P140

彼は木炭という不確定的で印象主義的な手段、つまり、暗示的な平面表現とぼかしを使って絵を描く。マンハッタンの建築家たちの関心を占める折衷主義的な細やかな表面装飾を描き分けるこどがもとより不可能な描画手段を使うことによって、フェリスのドローイングは、形を描き出すとともに剝き出しにする。そのようにして彼は、過剰な表面の下にある「誠実」な建物を解放してやるのである。